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关于楷书章法中聚散的问题
添加时间: 2017-10-10 14:09:47 来源:无锡行书楷书培训 作者:无锡行书楷书培训 点击数:1193
楷书的艺术性集中体现在变化。所谓艺术性就是要有自己的性情,颜筋柳骨、雄壮险峻是性情;古朴、自然、野逸的墓志也是性情。每一种性情又依托于笔法、字法、章法之中,这正是我们学习中要理解和领悟的规律性的东西,是临摹的目的。楷书要达到艺术性的格调,除了继承唐楷之外,还要在北碑、墓志上下凡功夫。看看唐朝之前的楷书,我们会有一种耳目一新的感觉,那才是真正意义上的楷书,而颜柳登峰造极之后则越发的失去了情趣和意境。追求楷书轻松、自然、舒畅、体现人性理念的美,才是我们这个时代赋予我们的使命和给予的有一个机遇。楷书创作也要以情感人、以理服人。感情的抒发同样要建立在理性的基础上,这个理性就是楷书的规律——聚散、大小、长扁、欹正的变化;字与字之间生动、和谐的兼容、融合、协调;单字有精神相挽之处,通篇有气息的贯通。所以章法是第一要务(并非只是横幅、竖幅、对联、扇面、落款、钤印这些形式问题)。章法要解决好三个方面的问题,字与字之间、行与行之间、正文与款印之间的关系;章法是哲学思想在书法中的体现——矛盾的对立与统一、形式的平衡对称。要布白的意识是解决章法问题的关键,也就是眼中不仅要有“黑”(笔画),更要有白,着眼于白而去布置黑,计白当黑。布白在单字结体上是处理点画间的缝隙,在整篇上讲是为留些不写的余地(费新我)。章法是对“白”的一种经营,“黑以外的白也是字”(费新我),字内空间与字外空间、上下、左右的呼应,字形独立但精神相连,联系中求变化,变化中求布白。单字谁也不管谁,就失去了经营,就没了章法。在平正中求不平正,在不平正中求平正——前者体现在单子中,后者体现在谋篇上。变时绝对的,不变时相对的,把单字放在整篇的大环境中去安排,看上去独立,而从内部产生一种相互之间的联系和交叉、照应、互补,从而增强作品的凝聚力和融合感,达到一种整体的和谐。单字太完美、漂亮就会产生排斥性(比如夫妻两口子,大多是互补型的比较和谐,彼此都有不足,取长补短,两个人如果都完美了,也就不存在互补了,就容易排斥对方),所以我们要认识到,写正了是好字,写歪了也是好字;写紧了是好字,写散了也是好字。好不好关键看它和其他字的关系是不是处理的好,放在通篇里是不是和谐,就像一个人在单位集体里,要和大家处理好关系是前提,有了这个前提你的才能才会得到发挥,一个和大家格格不入的人是不会实现自身价值的。单字的空间变化往往是靠笔画移动、错误,变化角度来达到生动,尤其是横与竖更能决定字的内部空间变化。在行字中,无聚不显散、无散不显聚。聚就是缩小字内空间,散就是扩大;聚给人的感觉——相对独立、对空间的排斥性;散给人的感觉——包容性、对其他字的容纳性和吸收性。字内空间与外部空间沟通广泛,开放性强。楷书一般都是在均等的方块空间内书写,一般笔画写细,拉大部首距离就散,反之就聚。其实就是在大小(字的外延)、笔画的粗细上力求对立、变化,然后求得统一和谐,就像我们在马路上看到一家三口牵手走在一起——男的高大威猛;女的苗条秀美;孩子活泼可爱,各有各自的体型、大小、姿态、气度,给人的感觉是彼此融合、和谐。上下左右单字之间的对比性、差异性越强,通篇就感觉越融合。另外的一种情况就是,单字的外延不变,画多者不大,画少者不小,主要体现在字内空间的变化,也会形成一种聚散的对比(颜体每个字都撑得很满)。从第二行起,一般都要参照右边一行来寻找聚散的对比关系,一般都以”右聚左散,右散左聚”来体现,字的外延随之变化。调整聚散的目的在于,调整字内空间与字外空间的关系,增加黑白之间的融合感。
 
 
 
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